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斯维拉克曾这样坦陈心声:“短篇故事好比一垄畦地,长篇小说则似一片广袤的田野。我始终深知自己耕作不了田野,然而畦地上的活却令我心心念念。”接受媒体采访时,斯维拉克透露,小说集的出版实现了他高中时的梦想,那时他梦想成为短篇小说作家,然而他却写了一辈子电影和戏剧剧本,写了几百首歌词;他创作的几篇短篇小说,却始终尘封在抽屉里。好在步入人生暮年的斯维拉克,依然做出了华丽的转身,逐一面世的小说集,不负众望受到青睐和喜爱,赢得了从专业评论到普通读者的一致赞誉。

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“我将果核还原成一枚樱桃或者李子”

斯维拉克的创作灵感来自生活,来自他对生活的观察和对细节的揣摩。他笔下的主人公,跟剧本人物或者他经常扮演的电影角色一样,大都为普通人,在生活中不甚成功,又不失天真俏皮。这些人会遭遇尴尬和困惑,他们面对的问题、陷入的境遇,读者会感觉似曾相识,仿佛这种命运随时也可能降临自己身上。而故事主人公处理困境的方式,往往凸显了其可爱和善良,他们设法遮掩所面临的窘境,绞尽脑汁地思考如何体面地“摆脱”窘境而不伤及别人,然而始料未及的结局和自嘲调侃的妙语,又让人忍俊不禁。

作为资深影视作家,斯维拉克驾驭当代生活素材精巧练达,浑然天成,这一点他秉承了捷克文学巨擘恰佩克的风格,而故事发生地布拉格的都市环境,则延续了捷克短篇小说大师扬•聂鲁达的传统。斯维拉克对这两个先贤开创的传统既敏感又熟稔,他对细微琐碎的人类故事有着敏锐的感知,他关注繁芜的市井场面,捕捉现实生活的矛盾与苦涩,展示人性的弱点。如《法院来信》中的那种情形,读者无疑很熟悉,曾经耳闻,甚至亲历。如《追踪记》,假设掩住作者名字,它可以视为扬•聂鲁达《小城故事》中的某一篇,它抓住了布拉格夜幕下富有诗意的特征,包括故事人物类型——温文尔雅的怪癖,还有那怀旧又惆怅的结尾,即“诗意的不确定性”正慢慢地被湮没。

斯维拉克是玩味语言的高手。耐人寻味的叙述凸显了作家的语言功底,精致自然的文字读起来流畅、熨帖,其隐喻、语感和可视化表达不同凡响,造句简单,却极其形象。譬如《错失之爱》中,托马斯说:“你这个人心真狠。牛一般的大脑,心眼却小过老鼠。”或者《复视》中,钢琴师走进城堡,“庄园的木地板弹奏起木质音乐会,宛如三十把走音的小提琴”。每个词都恰如其分地体现出作者对不同命运际遇的悲喜交加和细腻的透入感。作者把哲理思辨和睿智妙语奉献给读者,那些点睛之笔时常出现在故事结尾,彰显主题和情感维度,给人启迪,发人深省。

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作家的叙事世界是仁慈的,以仁慈的情怀透视芸芸众生,解读人类的忧伤和刻板,但是含蓄的幽默又弥散在每一个苦涩的故事中。这种幽默与小说主题形成和谐的互动,构成欣喜的结局,给读者以愉悦,给喧嚣世界里的灵魂以安抚。作者说:“在我参与的每一部电影制作中,显然,幽默起到举足轻重的作用。我始终在努力培植一种更为知性的幽默,它未必刻意针对知识群体,而是那些能领悟它的人。”同时作家并没有简单地对笔下人物进行谴责,而是带着理解和适度宽容走近,把他们留给读者决定是否施以恩典。

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作家不否认自己擅长观察,只需环顾四周,便从普通人的悲欢爱恨中剥离出启示性的故事。他让那些欢愉和忧伤的经历者知道,他们的遭遇并不孤立,别人在经受同样的时刻,他们的力量和希望正被分享,或者反过来意识到,别人的痛苦和磨难也许更为深重。如《伯利恒之光》中弱智、天真的儿子,贫困虔诚的父母,那种甜蜜、真诚和善良,让人们对智障男孩彼得产生由衷的同情和共鸣,至少在那一刻,会觉得自己身上的苦楚骤然变小了。并非每一个故事都关乎人性的弱点,在《列宁的微笑》里,读者不时会听到轻蔑的笑声,感受到某种内在迸发的力量。

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斯维拉克说:“创作一个故事就好比发现一粒果核,我设法将它还原成一枚樱桃或者李子。我的创作源于我的想象,我致力在母语中寻找表达,还原其果肉和果汁。”比如两篇以情爱为主题的小说《错失之爱》和《复视》,两个“爱”的故事赋予了作家展现叙事欲望的最大空间,并让他沉溺其中,从别人眼里不屑提及的某一时刻,作家却有血有肉地构建出两个枝繁叶茂的故事……

读者们好评如潮,在图书网站上留下诸如这样的评述——

作品的艺术魅力在于作家的善意视角,精湛诙谐的表达;在于小说的神秘、诱惑,字里行间充溢着智慧、俏皮、伤感和欲望,不一而足。读着那些故事,你的脸上情不自禁浮起会意的笑,读罢掩卷又有些酸楚和怅然,感觉生命中某些温馨和人性的东西,在手指间倏然而逝,一去不复返了。但你心里明白,面前的这本书,值得你关注,它无须依附封面上那个耳熟能详的名字,它是一个隽永有味儿的面团,它是你书房里一颗愿意一次次拿起赏玩的明珠。如果说,斯维拉克的故事集属于哪里,毫无疑问,它们属于平安夜的圣诞树下,躺在那一堆精美的令人神往的礼物里。